In Tabelle Verteilung der Sequenzen an Wendepunkten erscheint waagerecht zuerst die Anzahl der einzelnen Sequenztypen, die an Wendepunkten gefunden wurden, anschließend der Quotient, bezogen auf die Anzahl der TurningPointStellen überhaupt. Es existieren insgesamt 27 TurningPointSequenzen im Dekalog. Abschließend wird zum Vergleich der Durchschnittsquotient (D) aus Tabelle Sequenzverteilung allgemein für den jeweiligen Sequenztypus unter der Abkürzung [{\bf Gdq}] aufgeführt.
| Sequenz | Anzahl | Quotient | Gdq. |
|---|---|---|---|
| Objektive : | 2 | 0.07 | 0.40 |
| Objektive mit Blick : | 3 | 0.11 | 0.13 |
| Objektiv-Subjektiv : | 10 | 0.37 | 0.15 |
| Subjektiv-Objektiv : | 3 | 0.11 | 0.06 |
| Subjektive : | 1 | 0.04 | 0.04 |
| Schuß/Gegenschuß : | 8 | 0.29 | 0.22 |
In Tabelle Verteilung der Sequenzen an Wendepunkten hat sich das Verhältnis der Sequenztypen untereinander umgekehrt. Die Objektive ist an der narrativ hochsignifikanten Stelle TurningPoint stark unterdurchschnittlich repräsentiert, wogegen die Häufigkeit von Objektiv-SubjektivSequenzen und in geringerem Maße von SubjektivObjektivSequenzen deutlich über dem Durchschnittswert aus Tabelle Sequenzverteilung allgemein liegt. Auch Schuß/GegenschußMontagen liegen geringfügig über dem Durchschnitt. Die seltenen Subjektiven sind proportional vertreten.
Eine blickstrategische Identifikation des Zuschauers mit der Figur findet an Wendepunkten also massiert statt. An Umschlagspunkten der Narration bekommt der Blick einer Figur dabei durch seine Ineinssetzung mit dem Kamerablick einen hohen Stellenwert zugesprochen.